Die Frage, wie sich Naturphänomene und Raumeindrücke in Töne fassen lassen, fasziniert seit Jahrhunderten zahlreiche Komponist*innen. So experimentierte Giovanni Gabrieli bereits im 16. Jahrhundert in Venedig mit musikalischen Raumwirkungen und platzierte verschiedene Musikergruppen auf gegenüberliegenden Orgelemporen im Dom zu San Marco. Dreihundert Jahre später träumte sein französischer Kollege Claude Debussy von einer Musik, die den Konzertsaal verlässt und „über den Wipfeln der Bäume im Licht der freien Luft“ schwebt. Zugleich arbeitete er wie viele andere Komponist*innen des 19. und 20. Jahrhunderts mit imaginären Raumwirkungen, die sich beim Klavier mit Hilfe des Pedals oder bei Blasinstrumenten durch die Verwendung eines Dämpfers erzeugen lassen. Ziel dieses vielfältigen Spiels mit akustischer Nähe und Ferne war es dabei immer auch, die Ohren des Hörers zu öffnen und ihn für eine reale oder imaginierte Umwelt zu sensibilisieren.